曲目列表
专辑简介
《牧神午后》是德彪西1981受邀象征主义诗人Stéphane Mallarmé，为其同名（L’Après-midi d’un faune）诗歌改编的舞台剧创作的配乐作品，这首作品在旋律、和声、节奏等多个层面都独具创新意识，音乐仿佛被赋予了天然的感染力，此次钢琴四手联弹的版本由拉威尔在1910年编曲；《大海》则是德彪西最为大众耳熟能详的代表作，这首曲目取灵感自水、光、风等自然元素，以曲式结构上的复杂性闻名，改编成钢琴四手联弹在技术上充满了挑战，实属罕见；而专辑收录最后一首曲目《意向》则预示着他真正意义上的离世，音乐画面感强烈，带有西班牙元素。裸体暴乳家政妇
专辑简介：《蝴蝶夫人》是由意大利作曲家普契尼创作的歌剧。该剧由雷基·伊利卡及乔赛普·贾科萨撰写剧本，并根据美国作家约翰·路德·朗的短篇小说《蝴蝶夫人》作为蓝本。亦参考了皮埃尔·洛蒂的小说《菊子夫人》。这张唱片的演员阵容非同一般。在 1962 年录制这张唱片时，蕾昂泰茵·普莱斯 （Leontyne price）的嗓音绝对甜美动人，正处于鼎盛时期。她的演唱嗓音圆润、浓密而色彩丰富，不论高、中、低音，都有“黄金般的特质”。指挥家埃里希·莱因斯多夫将 RCA 意大利管弦乐团和合唱团的实力发挥到了极致。莱因斯多夫证明了他有能力引导歌唱家那里获得大师级的表演，整张录音从未变得沉闷或循规蹈矩。RCA 意大利歌剧院管弦乐团是一支华丽的音乐团体，莱因斯多夫用非常宽广的笔触描绘了这个故事的戏剧性。艺术家简介：蕾昂泰茵·普莱斯 （Leontyne price），1927年2月10日出生，美国女高音歌唱家。原想当教师，后接受罗伯逊建议，转入纽约朱利亚特音乐学院学习声乐。1952年扮演《法尔斯塔夫》中的福特夫人一角，为音乐界所瞩目。毕业后演过《波姬与贝丝》中的女主角贝丝。1955年被美国广播公司电视中心选为演播歌剧《托斯卡》的主要演员，1957年普朗克《卡尔美教派修女的对话》在旧金山公演时，经作者推荐任主角。1958年首次在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱《阿伊达》，获得空前成功。从此阿伊达成为她最拿手的角色。1961年第一次在纽约大都会歌剧院登台扮演《游吟诗人》中的莱奥诺拉。1966年大都会歌剧院在林肯中心的开幕仪式上，她首演了塞缪尔·巴伯《安东尼与克利奥帕特拉》中的克利奥帕特拉。1985年她退出歌剧舞台。指挥家简介：埃里希·莱因斯多夫于1912 年出生在奥地利的维也纳。这位诞生在"音乐之乡"的指挥家，早年曾在著名的维也纳国立音乐学院中学习钢琴、作曲和大提琴，后来又以优异的成绩从该院毕业。1932 年以后，年轻的莱因斯多夫在一些偶然的机遇里被大指挥家瓦尔特和托斯卡尼尼看中，于是他便先后担任了这两位大师身边的指挥助理。这样，他便有幸从这两位本世纪早期最伟大的指挥大师的身上学习其精湛的指挥艺术。1935 年他开始担任了合唱指挥，第二年便在意大利的波洛尼亚首次指挥了歌剧演出，这一年，他不过仅仅24 岁的年纪而已，但从这次演出以后，他便名副其实地跨入到了专业指挥家的行列中，在这段时间里，他经常往来于法国和意大利等国之间，频繁地开展了一系列指挥活动。1937 年，莱因斯多夫开始了他事业上的重大转折时刻，这一年，他远涉重洋，来到了位于大洋彼岸的美国，去那个艺术上正在蓬勃发展的国家中谋求更大的发展。来到美国后的第二年，他便被著名的美国纽约大都会歌剧院聘为常任指挥。他上任以后，便以其杰出的歌剧指挥才能，上演了大批德国歌剧作品，其中包括一系列瓦格纳和理查·施特劳斯的作品。1943 年，莱因斯多夫由于赴著名的克利夫兰交响乐团担任常任指挥而不得不辞去了大都会歌剧院常任指挥的职务，但他在这家歌剧院中工作的五年多的时间里，曾经给人们留下了很好的印象。莱因斯多夫担任克利夫兰交响乐团的常任指挥是接的当时著名的老指挥大师罗津斯基的班，他在这个声名显赫的乐团中工作了二年以后，又于1947 年担任了当时在美国尚属年轻乐团之列的罗切斯特爱乐乐团的常任指挥，他在这个乐团中一直工作了八年之久，为这个乐团脐身于美国一流乐团的行列立下了汗马功劳。 1955 年，莱因斯多夫辞去了罗切斯特爱乐乐团常任指挥的职务，开始担任了纽约市立歌剧院的常任指挥。第二年又被该院加封为音乐指导。 1976 年，莱因斯多夫辞去了在彼十顿交响乐团中担任的职务，并从此离开了美国，回到了他阔别已久的欧洲。这一年，他受聘担任了维也纳交响乐团的常任指挥，两年之后。他又到德国担任了柏林广播乐团的常任指挥。
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